Ruangrupa in testa alla classifica ArtReview Power 100

I compilatori della lista ritengono rappresenti l'influenza dell'arte del Sud

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Attacchi antisemiti

Un collettivo indonesiano che è coinvolto in una disputa sull’antisemitismo all’inizio di quest’anno ha ottenuto il primo posto nella classifica delle organizzazioni più influenti dell’arte contemporanea. Ruangrupa, fondato a Giacarta nel 2000, è l’unico asiatico a superare la lista ArtReview Power 100. La loro posizione “riflette la crescente influenza del Sud globale e il passaggio verso una maggiore diversità nel mondo dell’arte”.


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Come si è svolta la vicenda di Ruangrupa?

Il collettivo ha organizzato quest’anno Documenta, un’importante mostra d’arte che si svolge ogni cinque anni in Germania. Lo spettacolo è controverso e accusato di includere contenuti antisemiti. Un murale all’aperto su larga scala presentava caricature apparentemente razziste di ebrei è rimosso giorni dopo l’apertura dell’esposizione. Il Direttore generale, Sabine Schormann, si è dimesso. In una dichiarazione pubblicata online alcuni giorni dopo, Ruangrupa ha dichiarato: “La verità è che collettivamente non siamo riusciti a individuare la figura nell’opera. Si tratta di un personaggio che evoca stereotipi classici di antisemitismo. Riconosciamo che questo è un nostro errore”. ArtReview ha riconosciuto che l’evento è: “continuamente impantanato in polemiche sul pregiudizio razziale e religioso, antisemitismo in particolare. Ha suscitato accesi dibattiti sulle posizioni storiche che è arrivato fino ai livelli di Governo”.

Ruangrupa, un lavoro non convenzionale

JJ Charlesworth, Redattore di ArtReview, ha commentato lil fatto. “Ruangrupa ha preso la posizione di vertice perché la Documenta ha offerto una sfida alla funzione consolidata delle grandi mostre d’arte e delle convenzioni di curatela. Opinioni che ancora guidano il mondo dell’arte anglo-europeo e il modello museale europeo. Parte è la questione del potere di selezione, il controllo su chi è incluso ed escluso. Perseguire un approccio più devoluto e meno top-down alla creazione di mostre, in cui i partecipanti invitavano altri partecipanti, avrebbe sempre reso più probabile la controversia. Ma la posizione n. 1 è un riconoscimento alle domande che pongono alle istituzioni del mondo dell’arte, non i dibattiti provocati da un piccolo numero di opere incluse nella mostra”.

La classifica di ArtReview Power 100

Il Power 100 di quest’anno ha collocato i Sindacati al numero 3 dopo un’ondata di interruzioni nei musei e nelle gallerie di tutto il mondo. Al numero 8, la Fotografa Nan Goldin aveva: “in particolare istigato un profondo cambiamento nell’etica del mecenatismo museale. Ha promosso la sua campagna per chiedere conto della filantropia della famiglia Sackler, strettamente legata ai produttori di oppioidi Purdue Pharma”. Musei e gallerie di tutto il mondo hanno rimosso il nome dai loro edifici nell’ultimo anno. Darren Walker, presidente della Ford Foundation, al n. 10: “guida un’organizzazione filantropica che impegna ingenti risorse finanziarie nelle agende di giustizia sociale del mondo dell’arte”.

Cecilia Alemani e Ai Weiwei

La Top 10 includeva anche Cecilia Alemani, Curatrice italiana descritta come una “influenza dirompente” alla Biennale di Venezia. Quindi la Regista Hito Steyerl, il Teorico culturale Fred Moten, David Zwirner, Proprietario di gallerie a New York, Londra, Parigi e Hong Kong. Inseriti nella lista anche il Fotografo che ha ottenuto il Premio Turner Wolfgang Tillmans e l’Artista americana Simone Leigh, vincitrice congiunta del Leone d’Oro. Più in basso nella lista, Forensic Architecture è arrivato al n. 25. Il collettivo: “continua a espandere il ruolo che l’arte ha nella società oltre lo spazio espositivo attraverso le sue indagini giudiziarie sui crimini sociali e ambientali”. L’Artista visiva cinese Ai Weiwei è al numero 51. La classifica è scelta da più di 30 persone provenienti da tutto il mondo, che rimangono anonime. L’anno scorso, gli NFT (token non fungibili) erano in cima alla lista, e Black Lives Matter era il primo l’anno prima.